编者语：20世纪90年代，当岩彩画穿越千年风沙由海外归来，再度呈现在人们眼前时，它已是当代的风格面貌。既有着传承于龟兹、敦煌的石窟壁画艺术基因，又注入了新的材质和创作理念，在当年的艺术界掀起一股“绘画新风”，引发众说纷纭。艺术家、评论家对岩彩画有质疑之声，但更多的是看到它张力十足的艺术魅力，留下众多的珠玉之言。这些珠玉之词在2007年《东方岩彩》杂志创刊之时荟萃，虽愈十三载，读来仍受益良多。今，摘而录之，以襄岩彩未来之思。
李魁正
中央民族大学教授、博士生导师
其实所谓“岩彩”画法与形式，究其根源自中国，中国的石窟壁画艺术才是岩彩的正宗和祖宗，只不过我们今天受到日本对岩彩画发展的刺激与启示，重新找回到自己的本位而已，这又有什么值得奇怪的呢？面对灿烂辉煌的中国壁画艺术，我们在对“岩彩”感到由衷的骄傲和自豪的同时又深有几分愧疚和遗憾，我们骄傲和自豪的是“岩彩”本是中国胎生，愧疚和遗憾的是我们曾忽略和冷漠了“它”很长的一段时间，致使“它”未能及时步入中国时代的发展脚步。
摘自《赞“岩彩”誉“东方”》一文 《东方岩彩》创刊号 P10
胡明哲岩彩作品《青苹果》91X117cm 1996
尚扬
首都师范大学美术系教授
我在敦煌、麦积山的一个个洞窟中，面对这些中国的线和中国的色的造化，内心不断发出深深地感叹，这些由石青、石绿和铁红、铅白铺陈的灿烂典雅，与古代中国艺术的其他无以数计的辉煌一道，成就了泱泱大国的东方艺术，在世界艺术宝库中展现出无与伦比的独特的魅力。
一种古老的材料的传承是一件对后世有十分意义的事情，而如果他在智慧的艺术家手中幻化成时代艺术的表征，那么它的发展将是一件自然而然的事情。
摘自《影响终生的色彩》一文 《东方岩彩》创刊号P11
陈文光岩彩作品《南禅寺》75X53cm 1994
王镛
中国艺术研究院研究员、博士生导师
我最近在思考一个问题：究竟什么是岩彩画的特性？岩彩画作为一个独立的画种，与油画、水墨画等其他画种有什么根本的区别？有哪些其他画种无法取代的特点和优势？在物质层面上，画种一般是根据工具材料来区分的，而在一定意义上，材料决定风格。岩彩画以矿物质颜料为主的特殊材质，规定着他与其他画种不同的本质属性，甚至影响到它的语言特色和艺术风格。评价岩彩画作品艺术水准的高低，首先应该看到它对岩彩画材质的特性把握和发挥的如何，用岩彩画本体语言的标准来衡量，而不是套用油画或水墨画的标准。
摘自《发挥岩彩画的特性》一文 《东方岩彩》创刊号P12
卓民岩彩作品《拥抱》 116.7x90.9cm 1996
刘巨德
清华大学美术学院教授
岩彩，是古老的东方绘画媒材，属天工造化所成，天然纯净，其性本真。岩彩的色泽亮丽温润，悠远深沉，永不褪色。它与西方油画相比具有特别的东方文化品格。岩彩的优良的品质，绝不会因古老而衰败，也不会因今天的时尚文化而过时，相反，随着时光的流逝会更加显示出它的珍贵。
摘自《关注岩彩》一文 《东方岩彩》创刊号P14
朱进岩彩作品《旱季》 140x140cm 1996
尤劲东
中央美术学院副教授
岩彩画作为一个绘画品种，近年由一批留学日本归来的艺术家们推上画坛，为现代中国画在材料的研究和表现上带来了生气和发展的可能性。岩彩画作为具有历史意义的绘画形式，从传统上看是中国人发明和开始使用的，对此我们可以提出许多年代久远的历史证据。
重温老祖宗的创造智慧，研究和继承中国绘画传统，发展有属于现代中国的岩彩画，是一个具有魅力的探索方向。
摘自《材料与观念》一文 《东方岩彩》创刊号P14
张新武岩彩作品《日出东方》 140x160cm 1999
注：本篇推送文章各位作者的职务，均以2007年《东方岩彩》杂志发刊时所担任职务为准。——编者
