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胡明哲 | 岩彩人物画技法连载(三)
来源:翰高集团   时间 :2022-08-04

编者按:近日,看到胡明哲教授的两本书,一本是《胡明哲岩彩人物画技法》,一本是《胡明哲岩彩静物画技法》。这两本书出版于2002年,屈指算来,到如今已是整整二十年。二十年,是一段长长的流动的光阴,长到足可以容纳艺术家创作理念的多次更新。然而,细读这两本书,它浓缩了胡明哲教授2002年之前岩彩画的创作技法和心得,这个“之前”也是一段长长的流动的光阴,可能要回溯十年,甚至更长时间,镌刻着她过去创作的印迹。“岩彩”特指一种材质,却没有特定技法。不同的艺术家根据自己对于岩彩材质的认知以及表达的内涵,原创技法。即使是同一个艺术家,在艺术历程之中,随着认知的深化,绘画方法也会改变的。所以,理解一个艺术家何以至此,往往要观看其流变轨迹。至今读来,或许这两本书对于岩彩画初学者仍有很多启发和借鉴意义,故在本平台以连载的方式向大家推出。



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胡明哲


岩彩艺术家

中央美术学院教授

上海美术学院特聘教授

中国美术家协会综合材料绘画艺委会副主任




岩彩人物画技法

文/胡明哲


作品创作记录



█ █ 《 雨 》




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《雨》 亚麻布 岩彩 箔 194cm x 130.3cm 1999




这幅作品在制作过程中有一个较大的转折。原始构想是背景贴箔,尽量保持不规则方形以象征建筑物,也与前面写实人物作为对比。但是,贴过箔后,画面背景过于闪亮不附合自己心中优雅苍茫感觉,于是用灰白色将其盖住。这样,画面前后拉不开关系而“糊”了,很多天也没有办法。后来,我调转了思路,既然背景不能保持规则方形,那应该把前面服装改成这样的形状。由于金箔已被全部用光,只好用箔后面的衬纸,将已画好的服装全部盖上,一经处理,画面找到了相互咬合的语言关系,这张画又被救了回来。雨伞部分以水干色薄画,对比着旁边的粗颗粒更显其苍茫。



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《雨》局部




在审美格调上,我力求单纯、静寂,而制作过程往往相反,是复杂多变而无序的,全凭一种宏观和即兴的把握。我觉得,所谓能力,并非指按既定方针静止地孤立地控制事物的能力,而是体现在运动之中,在遭遇意外时随机应变调整画面整体关系的能力,尤其是面对不协调,能不能改变原始构想,敢于挑战未知,大胆接受新信息,尝试新方法十分重要。

其实,画面混乱是件好事,只有混乱和打破旧秩序,我们才会有新的组合,才预示着种种新生的可能。当我们以新思路将各种关系做新的联接之时,新的和谐也即将诞生。其实,每幅作品都是经由混乱而调整过来的,如果从头至尾不花不乱不脏,始终井井有序没有破坏的经历和痕迹,其结果必定简单刻板。


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《雨》局部



“我喜欢雨,喜欢下雨的感觉,尤其是蒙蒙细雨 。雨能改变我们熟悉的现实世界 ,也改变我们的心境。雨中行走,慢慢地感觉着冰凉的雨滴,常常会使我脱离僵硬和迷茫的躯壳而觉悟到内心的真实和感觉的微妙。尽管常常是些莫名其妙的悲伤,但我仍旧常常企盼这种感觉。”


——1999年创作日记






█ █ 《 青苹果 》




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《青苹果》 纸 岩彩 116.7cm x 91cm 1995




这一张画画得较早, 是我第一次有意识地淡化五官、细节及边线,把一切整合为画面色块思维的尝试。

传统绘画中,线是最重要的决定性因素。岩彩并不否认线的美,但又不局限于这种美 。线只是画面语言诸因素之一,必须与面与色与肌理等其他因素协调共存。线也不是“功力”和“轮廓”的代名词,它可以很有功力,也可以极为草率,可以是边线,也可以是窄长的实体,亦可以是色的图案或两色块相夹中的虚体空间。

相对线而存在的“面”更有着不可忽视的作用 。因为背景由虚变实,色彩由淡变浓,肌理由薄变厚,画面诸因素也由单纯变为复杂,单单是线已不能担负起控制全局、组织画面的责任,因而推出了面--色块。色块成为画面造型的骨架,成为画面成败的关键,因其更明确,更有力度,也更给视觉以震撼。




█ █ 《 寻梦 》


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《寻梦》 亚麻布 岩彩 145.5cmx112cm 1998



常常看见儿子睡在一堆乱七八糟的毛巾被和书堆中。灰灰的匀整的皮肤与乱糟糟的凹凸不平的纹样是一种很奇特的对比。这种对比总在脑海中浮现,挥之不去,于是有了这张画。皮肤色完全用沙子画成,脸部似乎没有怎么画,而用周围的复杂图案挤出来了。最鲜明的红色注意了冷暖对比和材质粗细对比,是很多遍才相对到位的。第二位鲜明的蓝色,先铺了深蓝色水干底色,干透后用排笔把粗大的晶体状蓝色摆放其上。背后贴过铝箔的地方原意是当做底色,上面已设计了很得意的图案,但是感到画面关系已够,所以忍痛割爱了。





█ █ 《 读 》之一



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《读》之一 亚麻布 岩彩 198cmx130.3cm 1999




以《读》为题画过很多幅作品。这一次的原始冲动是想调一大盘浓郁饱和的黄色泼洒在画面上。画面上的色块很大,为了不空洞,先用粗颗粒做底,铺了“写实基本结构”也铺了“色彩对比因素”,所有一切都是与最终视觉效果相反的。做好基底之后泼洒了两遍水干黄色,以求饱和。为了使其视觉效果更加对比,周围全部是用晶体灰紫色,碎碎地小笔编织作为衬托。





创作时光留影



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备注:“那些年创作时光留影”为编辑添加

《胡明哲岩彩人物画技法》 连载完毕

本推文摘自文献:《胡明哲岩彩人物画技法》 人民美术出版社 2002



编辑:袁玉珍