编者语：从克孜尔到敦煌，从敦煌到龙门，空灵的梵音沿着丝绸之路由远及近，播撒着善的种子。这颗种子在石窟之中蔓延生长、成就了满壁的佛国世界。宏大与飞扬、庄严与灵动，漫游洞窟，我们感受着文化的滋养，春草般的希望和真理样的信念......走进岩彩的世界，从王红利的作品中体验石窟壁画的精彩纷呈。

摹古溯源话岩彩

文/王红利

矿物质颜料是人类使用时间最长的绘画颜料。

距今一万八千年前的法国拉斯科洞窟壁画，是人类留下的较早的洞窟壁画，这些壁画就是用有色岩石在洞窟内壁上绘制的。中国旧石器时代在甘肃、青海、阿拉善、连云港等地都留下了大量的岩画。

王红利作品---法海寺帝释天局部复原摹写

后来随着丝绸之路的开辟，西方佛教艺术经过丝绸之路进入中国，从新疆龟兹的克孜尔千佛洞到甘肃的敦煌莫高窟，再到洛阳的龙门石窟，都留下了大量矿物质颜料绘制的壁画和彩绘。山西的永乐宫壁画和北京法海寺壁画把矿物质绘画推上了矿物质绘画艺术的巅峰。

王红利作品---克孜尔石窟现状摹写

后来随着造纸术的成熟，人们逐渐把绘画从墙壁移到了纸上，画风也从粗犷朴拙逐渐变的精致柔美。即使在纸上和绢上，矿物质颜料依然在历史的长河里熠熠生辉，它们闪耀在王希孟的千里江山里，在张大千的泼墨山水里……

我最早接触的壁画是北京法海寺壁画，宏大的画面、精美的造型、灵动俊逸的勾线、华丽的设色、奢华的沥粉贴金、都让人叹为观止。

王红利作品---敦煌莫高窟现状摹写

克孜尔千佛洞的绘画风格更加粗犷、朴拙，色彩浓丽、千年不褪。洞窟壁画历经两千年的风沙侵蚀，画面破损残缺，岁月又赋予了它一种沧桑悲壮的美。

敦煌莫高窟是中国现存壁画最多的石窟。窟内壁画在大漠的风沙中历经千年，氧化的铅丹胡粉在岁月中沉淀出一种人为无法企及的美。

王红利作品---《莲花落》