岩彩艺术家
王红利
《 铅华散尽 唯有青绿 》
编者说:如晨风月夕、秋水春云,清新润丽的青绿颜色营造了佛国世界的一片净土。身处龟兹石窟,满壁的绘画漾出梵音渺渺,普渡着苍生。佛的慈悲,在青绿中已绵延了千年。当代,青绿早已不止是颜料,而成为色彩文化,滋养着、传递着新时代的东方审美。公元2022年了,我在临摹的石窟壁画中体会善的永恒,又于轻罗小扇里感受到青绿的诗意。
铅华散尽 唯有青绿
文/王红利
春晚舞蹈《只此青绿》,把少年天才王希孟的《千里江山图》用一种新的艺术形式进行了演绎。画面中的青绿浓艳厚重,闪烁着宝石的光泽。青绿是我国传统绘画不可缺少的颜色,青色为蓝铜矿研磨成的石青,绿色为孔雀石研磨成的石绿。石青与石绿都是矿物质颜料中非常稳定的颜色,经久不变。
2021年,跟随胡明哲教授的龟兹面壁团队到克孜尔千佛洞考察,洞窟壁画主要为青、绿、黑、白,鲜有红色。
《克孜尔38窟本生故事》 30cmx47cm
《克孜尔38窟本生故事》 30cmx47cm
《大光明王本生》克孜尔第14窟 30cmx40cm
《马壁龙王救商客》克孜尔第14窟 30cmx40cm
洞窟壁画的青绿色如昨日新画,明艳均匀。黑色则斑斑驳驳,异常丰富。
《大光明王本生》克孜尔第14窟 作品局部
《大光明王本生》克孜尔第14窟 作品局部
《大光明王本生》克孜尔第14窟 作品局部
《马壁龙王救商客》克孜尔第14窟 作品局部
克孜尔千佛洞的研究员说佛教不喜黑色,画面中的黑色是由铅丹或代赭之类含汞或铁的矿物质颜料氧化而成。尝试用新疆红土代替画面黑色部分,复原了一个局部,红色比黑色多了一份华丽,少了一丝厚重丰富。
《克孜尔第38窟壁画临摹•色彩局部复原图》 30cmx47cm
敦煌壁画的很多菩萨和佛陀的皮肤都是黑色。
《敦煌五台山图》局部之一 38cmx70cm
《敦煌五台山图》局部之二 38cm x 70cm
《敦煌五台山图》局部之三 38cmx70cm
《敦煌五台山图》局部之四 38cmx70cm
查阅文献,有的记载说那个时期的人们以黑色为尊,所以菩萨和佛陀本来就是黑色的。另一种说法是:画师在菩萨和佛陀的皮肤上用了胡粉和铅丹,长年累月氧化变成黑色。我更信服第二种说法,仔细观察壁画的黑色并不均匀,有的地方黑,有的地方泛着代赭色,有的地方微红,有的地方微紫,色彩极其丰富,是铅丹氧化的可能性极大。
《敦煌五台山图》局部
《敦煌五台山图》局部
《敦煌五台山图》局部
不变的青绿让画面充满希望和力量,易变的铅丹使画面更加丰富、厚重。不变与善变,相辅相成,在岁月的长河里形成了人力无法描绘的美。
铅华易逝随风散,青绿一抹入梦来。
《克孜尔记忆》之一 30cmx76cm
《克孜尔记忆》之二 30cmx76cm
团扇《须弥神鹿》
团扇《须弥神鹿》
团扇《须弥神鹿》
艺术家简介
王红利
岩彩学会会员
1994年毕业于洛阳师范学院美术学院
2019年结业于中国艺术研究院材料与表现高研班
2021年参加岩彩艺术学会龟兹面壁摹写课程
岩彩摹写作品《敦煌第057窟主室前壁四菩萨》被白马寺释源美术馆收藏
岩彩摹写作品《克孜尔尕哈第30窟供养人》被克孜尔千佛洞龟兹研究院收藏
传承丝路文化,复兴岩彩艺术。
为了进一步展现当代岩彩艺术的崭新面貌,
岩彩艺术馆微信公众号现面向全体岩彩艺术家
征集稿件,凡是与岩彩艺术相关的
创作、读书、考察、观展、教学等感想,
均可投稿。
投稿时,请将个人简历、文字电子版、
岩彩绘画作品、个人联系方式
打包发送到邮箱393580908@qq.com 。
符合岩彩艺术馆的艺术理念和发表水平的稿件,
岩彩艺术馆微信公众号编辑将与您联系,
按艺术家投稿先后顺序在平台编辑发布。
欢迎您的参与。
编辑:袁玉珍