● 编者按 ●
2019年8月，我参与了“丝路岩彩复兴工程”大型采风活动，随团在新疆文化考察近半个月。期间，我曾看到大大小小的石窟，里面有很多壁画都已残缺不全。除了宗教原因，其中很大一部分都已流失海外，令人不胜唏嘘。当时，我曾想，不知道还有没有机会再看到流失于海外的这些壁画？2021年5月10日，上海美术学院岩彩绘画工作室微信平台推出《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》一文，岩彩艺术家李垚临摹出了137幅流失海外的克孜尔石窟壁画，让人为之震撼，也为她持之以恒的精神所感动。为此，岩彩艺术馆邀约李垚，讲述了一下临摹这137幅壁画背后的事。
青年岩彩艺术家李垚
● 137幅流失海外克孜尔壁画生成记NO.1 ●
【创作契机】
2018年6月，龟兹研究院在其所在展厅为了配合“文化和自然遗产日”第六届新疆非物质文化遗产周举办的克孜尔石窟流失海外壁画影像展，第一次近距离领略到这批高清图片打印的图像，恰在那里进行为时一个多月的面壁临摹工作。三十余天的石窟往返，幽暗探寻，克孜尔石窟的默无声息的场域感不断刷新着我的三观，是一场虔诚的修行。且在当地采集大量土和岩砂，创作基础的材料具备。2018年9月，国家官方网站公开获得的流失海外克孜尔石窟壁画，可以明确回复到母体原洞窟的壁画有137幅。故为了强化这一信息数字，遂有了其他创作内容的命名与尝试。
【创作意外】
亟待解决的几个思维盲区：
交锋：到底是龟兹壁画的原样简单复制还是具有新的艺术理念的艺术创造？初心：以岩彩绘画的方式在国内预存一份带有材质感的流失海外克孜尔石窟岩彩绘画原初实践档案。
提前预判，137幅流失海外的克孜尔壁画，倘若没有扎实的可以直观呈现在绘画领域中亟待解决的研究的立足点，如此大规模的复制必定会出现各种质疑，究竟是简单大规模复制还是岩彩绘画具体实践的创作范例，究竟是原创还是剽窃？其实，开始之初，我是迷茫的。只是随着时间的推移，随着创作过程的深入，随着各种素未平生的人的认可和鼓励，自己的对于这件作品的思路才会越来越清澈。做下去的信念才会越来越笃定。毕竟，单纯去想137幅的临摹的工作量之巨，也可以让人退避三舍了。别的不说，当沉甸甸的137幅黑白灰的草图画完后，打印出来后，纸本拿到手里那一刻，说实话，想死的心都有。
整理性临摹和复原性临摹的区别？
这137幅流失海外的克孜尔整理性临摹的意义何在？
图为李垚临摹的137幅流失海外克孜尔石窟壁画
【核心——岩彩绘画】
岩彩释义
岩：岩石物质。
彩：岩石物质本色。
岩性：岩石颗粒的物质存在感。
岩意：坚固、苍茫、博大、神秘。
这件作品的核心：全套质感的文物档案在国内已然丧失，高清图片和数字化复原最大的弊端是可触感差更不要说质感了，而艺术复原最大的弊端是主观任意性大。
所以，我所做的这个工作立足于岩彩本色而非修复性原样态临摹，而海外的这些流失壁画的造形样貌，说得不好听点属于“借尸还魂”。我做这项工作的立足点在于对于经典画工集体智慧的考量，比如说没有赘词的画面结构、以少胜多的画面配色，进行力所能及，逐帧逐页的认真排查与纠错，比如说对于青金石的在画面产生效果的运用，对于砂土基地不同，产生画面效果的样态，除却新疆地区本地采集砂岩体材料样式，其他样式本土化落地的可能性实践。事实证明，在和各大博物馆进行接洽过程中，几次电子邮件往来中，真正的那种彻头彻尾和原作并无二致的原样复制，对方在考量是否出让版权的交涉中，是踌躇的。我的理解就是赝品，所以排斥。而我以我自己的所画可见图像，以及我的思维方式，在语言有阻隔，图片无障碍的状态下，去清晰而准确的表达给对方的时候，得到的是对方工作日期间的首肯。事实证明，海外克孜尔石窟壁画的原貌亲临，因为诸多客观原因，共享性其实很差。而我做的这套东西，到底是石窟壁画还是岩彩绘画？如果从形制上分，它们就是壁画。但是如果以材质角度划分，它们当属岩彩绘画。
档案－137幅流失海外克孜尔石窟壁画
视频NO.67
受访人:
姓名:Dr. Haji. Baharudin bin Haji Mohd Arus
专业:Visual Art.
任教:Faculty of Humanities, Art and HeritageUniversiti Malaysia Sabah，
职业:教师、画家。
采访人:
姓名:周小琴
供职:百色学院
职业:Universiti Malaysia Sabah 在读博士
时间:2020.3
《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》NO.02
壁画位置：克孜尔第224窟主室右侧壁说法图局部
现存位置：美国波士顿艺术博物馆
馆藏编号：23.258
创作作者：李垚
创作时间：2019-2020年
作品尺寸：30cm×40cm×5cm×137p
作品材质：布面岩彩
《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》NO.018
壁画位置：克孜尔第77窟右甬道内侧壁
现存位置：德国柏林亚洲艺术博物馆
馆藏编号：III8838+8840
创作作者：李垚
创作时间：2019-2020年
作品尺寸：30cm×40cm×5cm×137p
作品材质：布面岩彩
《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》NO.019
壁画位置：库木吐喇第11窟
现存位置：德国柏林亚洲艺术博物馆
馆藏编号：MIKIII8377
创作作者：李垚
创作时间：2019-2020年
作品尺寸：30cm×40cm×5cm×137p
作品材质：布面岩彩
《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》NO.021
壁画位置：库木吐喇第16窟
现存位置：德国柏林亚洲艺术博物馆
馆藏编号：MIKIII 8843
创作作者：李垚
创作时间：2019-2020年
作品尺寸：30cm×40cm×5cm×137p
作品材质：布面岩彩
《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》NO.023
壁画位置：克孜尔第175窟甬道侧壁
现存位置：德国柏林亚洲艺术博物馆
馆藏编号：MIKIII 9201
创作作者：李垚
创作时间：2019-2020年
作品尺寸：30cm×40cm×5cm×137p
作品材质：布面岩彩
《档案——137幅流失海外克孜尔石窟壁画》NO.034
壁画位置：克孜尔第77窟右甬道内侧壁
现存位置：德国柏林亚洲艺术博物馆
馆藏编号：MIKIII 8839
创作作者：李垚
创作时间：2019-2020年
作品尺寸：30cm×40cm×5cm×137p
作品材质：布面岩彩
● 胡明哲教授评 ●
李垚的作品非常棒！以龟兹采集的有色砂岩和有色土，创作137块流失海外的龟兹壁画，还有137个实验板，137个访谈，一丝不苟，令人敬佩。创作这样的大型作品肯定十分耗费心力，李垚居然未改初心！无展览预定，无商业目的，无任何人有任何要求，她只是自己心里有话要说，她只是为自己的良知而创作。
我理解，这样的作品就是学者型艺术家创作的当代艺术作品！作品超越了绘画性思考，没有停留在技巧层面。作者不仅发现问题，而且引申问题，既是绘画也是装置，既是观念也是行为，还与观众互动，形式独创，内涵深远。
胡明哲
2021年5月10日
岩彩绘画创作说明
档案-137幅流失海外克孜尔壁画
整理性临摹作品的原版图像授予权现已部分得到，来自九个国家的博物馆相关部门以及原版所有权业已或官方授权或私人许可，在此，向本件艺术品涉及画面局部最多的德国亚洲艺术博物馆，亚洲藏品负责人Lilla女士、Russellsmith先生；俄罗斯埃尔米塔什博物馆，东亚艺术藏品负责人秘书Mikliaeva先生。科隆美术馆亚洲馆藏负责人Petra Rösch先生。龟兹研究院院长徐永明先生。《海外克孜尔石窟壁画复原影像集》作者赵莉女士，给予这件岩彩绘画作品，原始版权部分的大力支持，并致以最崇高的的敬意。历时三年，使得这件岩彩绘画创作作品局部可以首次在国内公开发表。
注：本文所有解释权归作者本人所有，如需转载需作者本人同意授权。
● 李垚 ●
辽宁大连人。
2005年~2008年，就读于南京师范大学美术学院，中国画方向博士研究生，师承国画家范扬先生。
2009年~2013年，入山东大学文史哲研究院博士后流动站，师承傅永军先生。
2017年~2019年,在上海美术学院岩彩绘画工作室研修。
山东省首位中国画博士学位获得者，2008年山东艺术学院以副高待遇引进高级人才，现任职美术学院，副教授。
其绘画作品参加意大利那不勒斯“L'uo-mo e il Cielo”中国印象双年展，中德青年美术家交流展，并由豪杰森画廊承办在海德堡等地多次举办画展。在国内核心期刊上发表学术论文数篇。
编辑：袁玉珍