北京科技大学社会实践团岩彩之行(二)

编者按

近年来，岩彩画因其天然本色与质感而备受大众的喜爱，来翰高文创园岩彩艺术馆看岩彩画的人越来越多。他们有感于岩彩画的源远流长，也为它千年不变的颜色与熠熠生辉而赞叹。7月份，北京科技大学组织学生开展社会实践活动以传承和推广非遗，其中纁黛小队负责的项目是壁画和岩彩，为此，他们几次到访翰高采访胡明哲教授和鲍营老师，深入了解岩彩，传承岩彩艺术。

到访胡明哲教授工作室

7月22日，北京科技大学社会实践团纁黛小队冒雨来到了翰高文创园，这是他们的第三次翰高之行。在鲍营老师带领下来到岩彩艺术家胡明哲教授位于园区的工作室。

访谈中

大地采集

工作室摆放整齐的有色砂岩，有色土，有色矿物质十分丰富，吸引着同学们的目光。胡教授说：这些标本，有些是我在世界各地旅行时搜集来的，更多的是岩彩团队在中国本土采集回来的，它们都是地球岩层的馈赠，所以十分珍贵！”

大地采集

交谈中，胡明哲教授为他们讲解了何为“岩彩”及岩彩的概念。她说：“岩彩绘画”是站在当代艺术语境中，采用国际的惯例“以材质归纳绘画种类”的分类方式，对于以天然岩石微粒为媒介进行绘画的语言方式的一种称谓。

访谈中

大地采集

“岩彩”虽是1996年出现在中国美术界的新概念，但究其根源可溯至千年前，以龟兹壁画和敦煌壁画为典型代表，岩彩绘画是古代龟兹壁画和敦煌壁画的当代新生。

胡明哲作品《克孜尔38窟摹写》 60x90cm  2019

岩彩艺术馆收藏

当代中国岩彩绘画的创作媒介“岩彩”，不仅仅包括古代“矿物色”和日本“岩绘具”，更是强调运用在中国本土采集的原生态“有色砂岩”“有色土”。并且将“本土采集”行为艺术明确的纳入岩彩绘画课程体系。这意味着中国岩彩画家具有明确的本土意识，希望链接本土地质和本土文脉，创作出“身土不二”的当代作品。

大地采集

“本土”已经成为当代岩彩艺术家“创意思维”的起点，更是证明中国岩彩艺术创作“在地性”价值所在！本次到访，北京科技大学社会实践团纁黛小队对中国岩彩绘画有了更深入的了解，收获满满。

胡明哲岩彩作品

《龟兹壁画摹写》作品之一  120x120cm  2020

《龟兹壁画摹写》作品之二   120x120cm  2020

《龟兹壁画摹写》作品之三   120x120cm  2020

《净土 —苏巴什佛寺》  170x392cm  2021

《本土采集档案》之一   130x60cm  2023

《本土采集档案》之二   130x60cm  2023

《本土采集档案》之三    130x60cm  2023